近期的熱門(mén)商業(yè)展覽幾乎都使用“沉浸式”概念。它們往往伴隨聲光電等互動(dòng)多媒體展廳手段。在chi K11美術(shù)館舉辦的“玫瑰之約走進(jìn)赫本時(shí)代”大展昨起亮相，也引入了沉浸式概念。

　　如何看待沉浸式展覽，是提供了多重體驗(yàn)還是會(huì)造成審美疲勞?業(yè)內(nèi)有不同的思考。

　　核心是參與和創(chuàng)造

　　“玫瑰之約走進(jìn)赫本時(shí)代”大展是一場(chǎng)新概念全媒體展覽，也是一個(gè)沉浸式體驗(yàn)劇場(chǎng)。11個(gè)互動(dòng)體驗(yàn)場(chǎng)景，把2000平方米的chi K11美術(shù)館打造成一個(gè)造夢(mèng)空間，觀眾進(jìn)入館內(nèi)就像進(jìn)入劇場(chǎng)。展覽總策展人王小慧介紹，“赫本時(shí)代”帶來(lái)一種新的敘事方式：不是圍繞某個(gè)個(gè)體，或是某個(gè)固定靜止的線性時(shí)間點(diǎn)，而是以真實(shí)的人物和虛擬的故事，將一個(gè)時(shí)代的傳奇重新鋪陳開(kāi)來(lái)，并再次與現(xiàn)代融合碰撞，呼喚人們對(duì)理想生活的探討和渴望。

　　11個(gè)展廳，搭建了11個(gè)場(chǎng)景，講了11個(gè)故事，猶如一氣呵成的連環(huán)繪本。其中有大大小小幾十個(gè)互動(dòng)體驗(yàn)的藝術(shù)裝置，影像與這些藝術(shù)裝置渾然一體。這種沉浸式的方式和常見(jiàn)展覽模式不同。王小慧認(rèn)為，人們對(duì)沉浸式展覽的理解有些偏頗，由于team Lab的成功，現(xiàn)在不少展覽一窩蜂走所謂聲光電路線，互相比設(shè)備、比規(guī)模、比投資，然而創(chuàng)意平平，只看到同樣的技術(shù)不斷地重復(fù)。“藝術(shù)是靠?jī)?nèi)容靠情感靠故事打動(dòng)人的，不是靠形式靠技術(shù)，也不僅僅是靠所謂的沉浸式來(lái)打動(dòng)人。”她介紹，沉浸感是新媒體藝術(shù)最重要的特征。沉浸感是要運(yùn)用各種手段，把場(chǎng)景還原，讓觀眾身臨其境，能夠領(lǐng)略體驗(yàn)虛擬現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的真實(shí)感。“由于主題的虛擬性，我們的場(chǎng)景更像個(gè)劇場(chǎng)，讓每個(gè)參與者既是觀眾，又是演員，展覽最終要通過(guò)每個(gè)觀眾的參與才真正完成。”

　　普及文化藝術(shù)有限

　　2010年上海世博會(huì)中國(guó)館展出動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》，通過(guò)數(shù)字技術(shù)將北宋畫(huà)家張擇端的《清明上河圖》重新解讀和制作，讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，引發(fā)大量觀眾排隊(duì)觀展，堪稱國(guó)內(nèi)沉浸式展覽鼻祖。如今，這一作品還在中華藝術(shù)宮迎接各地游客。2016年，故宮博物院和鳳凰衛(wèi)視聯(lián)手打造高科技互動(dòng)藝術(shù)展演《清明上河圖3.0》，所使用的多媒體技術(shù)手段進(jìn)一步升級(jí)，并且增加球幕電影等，讓觀眾更有身臨其境的體驗(yàn)。

　　沉浸式能夠促進(jìn)藝術(shù)的普及嗎?中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)副館長(zhǎng)顧建軍認(rèn)為，沉浸式的確可以讓許多原先不太關(guān)注文化藝術(shù)的人培養(yǎng)對(duì)藝術(shù)的興趣，但要讓大家深入沉浸到文化歷史背景中，還是有限度的。“用科技手段普及藝術(shù)，打造沉浸式展覽的想法很好，也很容易引起大眾關(guān)注變成網(wǎng)紅展，但我們也應(yīng)該思考如何把內(nèi)容做得更加深入，而不只是停留在技術(shù)層面。”顧建軍說(shuō)。

　　是手段而不是目的

　　“很多沉浸式展覽就像游樂(lè)場(chǎng)，玩一次就好。”2015年余德耀美術(shù)館第一次展出大型互動(dòng)藝術(shù)裝置“雨屋”時(shí)，在上海引發(fā)觀展熱潮，盡管花150元只能“淋”15分鐘的雨，美術(shù)館門(mén)口依然天天排起長(zhǎng)隊(duì)。今年，“雨屋”再次回歸，并且成了余德耀美術(shù)館的常設(shè)展，但觀眾人數(shù)明顯減少。

　　在世博會(huì)博物館的“世說(shuō)新藝——中外藝術(shù)設(shè)計(jì)新銳創(chuàng)意特展”中，作品《海上絲路》是一件沉浸式公共藝術(shù)體驗(yàn)裝置，集合視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)，讓觀眾感受大海的魅力，穿越海上絲路歷史文脈，但作品并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)多媒體藝術(shù)效果的運(yùn)用。策展人樓思岑認(rèn)為，展覽本來(lái)就是沉浸式的體驗(yàn)，“如今許多商業(yè)展覽狹義地把沉浸式定義為聲光電手段的多媒體展覽，但沉浸式可以有各種形式，而且有時(shí)博物館要去多媒體化，讓作品來(lái)說(shuō)話。”

　　中華藝術(shù)宮(上海美術(shù)館)執(zhí)行館長(zhǎng)沈捷認(rèn)為，無(wú)論是展覽還是戲劇，“沉浸式”本質(zhì)上都是一種體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)，目前所見(jiàn)的沉浸式大多處于初級(jí)階段，觀眾所得到的文化含量和設(shè)計(jì)者、策劃者的思路密切相關(guān)，觀眾往往獲得更多的是娛樂(lè)成分。沉浸式不能代替美術(shù)館中的架上作品展示。“沉浸式是一個(gè)由娛樂(lè)向文化藝術(shù)的通道，我們不需要妖魔化或者太過(guò)追捧沉浸式，而是以平常心視之。沉浸式只是一種手段，不能變成一種目的。”